走进剧场，舞台中间放着两个偶。对于只是粗略知道故事情节的人来说，大概可以猜得出这个名叫《重别》的故事将有这两个角色，一父一子。
但是当德国偶师Ulrike Quade穿上连着半身偶的裤子时，观众才看到人和偶是怎样一种关系。Ulrike Quade一只手控制“父亲”的头，另一只手套在偶的手部，而偶的另一只手大部分时间是固定在大腿外侧。
二胡简直是催泪弹。把整个剧开始的气氛搞得很凄惨。（昏暗的灯光能让人联想到儿时在农村时夜里漆黑的景象，那时最怕潮剧。）
《重别》讲述的是一个关于分别的故事，男主角的妻子难产过世，某天夜里他突然觉得妻子似乎就在身边，这个经历让他掉入了一段自己想象的地狱之旅。故事非常简单，最精彩的是偶师细腻的表演，把一个没有生命的偶演活了，低头时哀伤，仰望时悲恸。被水鬼揪去了舌头，被瞎鬼骗去了双眼，痛苦得在地上打滚（这里的表演很见功夫）。
相比之下，台湾的布袋戏大师陈锡煌只是控制小孩的偶，在中间表演了一小段布袋戏，并没有太感受到他的功力，也可能是离得太远。
乐手张士能和李柔苇每人都负责多种乐器，还要唱父子的对白。
整个戏的对白听起来有点生硬，个人感觉还不够好。倒是乐手和演员在剧里自由的穿插，让人觉得挺新鲜和流畅。
这是台湾与荷兰首度跨国合作，台湾的是台原剧团。荷兰方面，荷兰知名的剧场导演Jos van Kan 2005年进行兰阳歌仔戏团的研究计划，对中国文化了解颇深。音乐由才女作家Marlijin Helder谱曲。偶师Ulrike Quade来自德国，两个戏偶都是她制作，表演的水平也很高（她说自己曾在日本学过偶戏）。剧本是一位从事偶戏研究二十年的汉学博士写的，也是一个荷兰人。汗！
总之，剧情有点简单，但是艺术性很强。